Los animales: una entrevista "perdida" con los 5 miembros originales (parte 2, la ruptura y más allá)



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En 1983, los miembros originales de Los animales—Eric Burdon (voz), Hilton Valentine (guitarra), Alan Price (teclados, coros), Chas Chandler (bajo, coros) y John Steel (batería) —se reúnen para un álbum y una gira. Por esta época, el futuro editor de Best Classic Bands entrevistó a los cinco músicos sobre la historia de la banda. Dentro primera parte de la entrevista, agotado durante décadas, los ex miembros hablaron de sus inicios y los éxitos que hicieron de Animals uno de los grupos de blues-rock más grandes de Gran Bretaña. Aquí, en la segunda y última parte, le pedimos a cada uno que nos contara qué hicieron inmediatamente después de dejar a los animales, y otras cosas.

Alan, fuiste el primero en dejar a los animales. ¿Porque te detuviste?

AP: Estaba cansado y confundido. Fui el primero en soltar la lucha entre lo que se nos pidió y lo que estábamos tratando de atravesar. Realmente apreciamos lo que estábamos haciendo antes. Luego, cuando nos convertimos en profesionales y tuvimos un gran éxito, nos hicieron pedidos que nunca tuvieron en cuenta cómo nos sentíamos, qué queríamos jugar o incluso nuestras ideas. Se tomaron decisiones en nuestro nombre sin nuestro conocimiento. Tuvo un efecto castrador. Si te inicias en la música porque quieres expresarte, y de repente has hecho la parte difícil y la tienes, y aún no tienes derecho a expresarte … es como cuando la gente se casa y empezar y querer un hogar. Lo cogen y lo llenan de muebles y luego se sientan y le dicen a las paredes: 'Háblame'. Así es como me sentí: un tipo en esta banda que pasó por toda esta mierda y se convirtió en el número uno, y todavía no estaba feliz en absoluto. Continuó, y todo lo que hicimos fue jugar y jugar y lo odié. Quizás fue por mi concepción de lo que era un músico profesional. Así que salí del apuro a la primera oportunidad.

John, fuiste el siguiente en irse. ¿Por qué te rindiste?

JS: Fue en 1966, creo. Estaba cabreado porque parecía que nunca dejamos de filmar, pero al mismo tiempo, nunca parecíamos tener mucho dinero. Recuerdo una vez que salí del En tus marcas, ¿listo? ¡Ir! estudios y me preguntaba si iba a poder tomar el metro a casa. Entonces (el productor) Mickie Most llegó en su primer Rolls Royce, bajó la ventanilla y dijo: "¿Puedo llevarte?". Solo dije: "¡A la mierda!" Parecía muy desconcertado.

CC: Hilton y yo nos dimos por vencidos. Fue lo mismo. Estábamos sentados en un bar en algún lugar, creo que fue en Francia, y dijimos: "No es lo que solía ser". Nos inscribimos en otra gira y luego dos días antes de que comenzara la gira. Conocí a Jimi Hendrix y sabía lo que iba a hacer una vez que terminara la gira. Cuando terminó, simplemente me alejé de él.

Jimi Hendrix (izquierda) con Chas Chandler

¿Dónde encontraste a Hendrix?

CC: En Greenwich Village, un lugar llamado Café Wha? Un amigo mío vino a verme a un lugar llamado Ondine's y me dijo que tenía que ver a este tipo. Así que fui allí a la tarde siguiente y él estaba haciendo un showcase con algunos chicos que acababa de conocer. Acababa de escuchar un disco de un tipo llamado Tim Rose llamado "Hey Joe". Decidí que cuando volviera a Inglaterra iba a buscar a alguien para grabar la canción y cuando fui a ver a Hendrix ese día, la primera canción que tocó fue "Hey Joe".

¿Había desarrollado su número y su apariencia para entonces, o era solo un tipo que tocaba una buena guitarra en un bar?

CC: Estaba jugando con este joven fugitivo llamado Randy California (más tarde del grupo Spirit – nota del editor). También quería que me llevara a Randy a Londres, pero él solo era un fugitivo de 15 años, así que no pude conseguirle un permiso de trabajo. Así que fuimos a Inglaterra y empezamos a buscar músicos para formar una banda. Dejé de trabajar con Jimi aproximadamente un mes antes de que comenzara Ladyland eléctrica, con la intención de rendirme por un tiempo, y entré directamente a Slade. Los produje y gestioné durante 12 años.

Slade

¿Cómo conociste a Slade?

CC: Entré a un club una noche y estaban jugando. Un amigo me dijo que tenía que ver a la banda y así lo hice.

¿Por qué crees que Slade nunca llegó a Estados Unidos cuando eran enormes en Europa?

CC: Estados Unidos estaba pasando por tiempos difíciles en ese entonces, no lo olvidemos, y había perdido su sentido del humor, desde Vietnam hasta Watergate. Pero en todas partes eran enormes. En un momento en Australia, fueron uno, dos, tres, cuatro y cinco en las listas de singles, y uno, dos, tres en las listas de álbumes. Tenían una canción llamada "Feliz Navidad a todos", que fue la número uno durante ocho meses; ¡Todavía estaba allí en agosto!

Hilton, ¿qué hiciste después de dejar a los animales?

H V: Me quedé en Londres por un tiempo. ¡Estaba bastante espaciado en ese entonces! Intenté llamar a Eric cada vez que volvía a Inglaterra porque me debía dinero. Estaba escribiendo canciones, cosas de paz y amor, un poco de Donovanish. Fui al estudio para grabarlos e hice un álbum en solitario. Después de eso tuve algunas bandas aquí y allá.

Mirar Hilton Valentine (fallecido en enero de 2021) solista "House of the Rising Sun"

John, ¿qué hiciste?

JS: Huyó al norte durante unos 18 meses. Luego organizamos una reunión única para una organización benéfica en Newcastle. En ese momento Chas tenía su compañía de administración y me pidió que fuera a trabajar para él. Luego ambos nos enfocamos en la ruptura de Slade. Estuve con Chas durante unos 10 años después de eso.

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¿Cómo surgió el álbum Animal Reunion de 1977?

JS: Fue solo una cosa única y poco entusiasta. Las circunstancias eran que estaba trabajando con Chas y Eric vino a Europa por primera vez en mucho tiempo. Alan estaba libre. Creo que fue el gerente de Polydor Records quien abandonó la idea y se afianzó. Trajimos a Hilton de California y tomamos prestado el móvil (estudio de grabación) de los Rolling Stones. Pero nadie se comprometió a salir y promocionarlo, así que lo hicimos y comenzamos para ver si alguien lo compraría, luego volvamos a lo que estábamos haciendo antes.

Eric Burdon últimamente

Eric, ¿Por qué decidió mudarse a California después de separar a los animales originales?

EB: Hacia calor. Me sentí como en casa en California.

Te has involucrado bastante en la escena hippie de la costa oeste.

EB: No realmente. Estuve entrando y saliendo todo el tiempo. Hice muchos amigos allí, pero nunca formé parte de la escena de Frisco. Lo acabo de pasar.

¿Qué recuerda de su participación en el Monterey Pop Festival con su nuevo grupo de Animaux en 1967?

EB: Lo recuerdo mucho. Para mí, fue una especie de fiesta religiosa. Fue un verdadero punto culminante de la visión de los 60 tener un festival de música / religión. Sacaste a Ravi Shankar y les dijiste a todos que se sacaran los nudillos y lo hicieron. Dejaron de hacer lo único que acababan de celebrar. Realmente no tuve la oportunidad de ver mucho del festival porque estaba involucrado en ver qué estaba pasando en el hotel. Pero salí al frente para Otis Redding y fue muy emotivo porque él se estaba metiendo en el tema del poder negro y aquí estaba frente a una audiencia blanca. Descubrí por lo que estaba pasando. Cuando estaba encendido, llovía mucho. Sin embargo, recuerdo que no tenía frío. Estaba de pie junto a una chica extraña, que luego descubrí que era una actriz inglesa. Nos tomamos de la mano. Todo fue así; fue irreal. Y Hendrix fue asombroso.

Mirar Eric Burdon y los animales interpretan "Paint It Black" en Monterey

¿Cómo te sientes ahora con respecto a tu Vientos de cambio álbum, y las canciones "Noches de San Francisco" y "Monterey"?

EB: Me gustan. Sabes que escucho estas bromas sobre ser parte del poder de las flores todo el tiempo, pero sí, claro, pasé el rato en Haight-Ashbury y dejé caer mucho. Ácido como mucha gente lo ha logrado. Hubo momentos en que falló en la grabación. Pero durante nuestros conciertos, nos quedamos con la banda de rock & # 39; n & # 39; roll. Tocamos rock and roll psicodélico fuerte. Los grupos eran bastante buenos. Se dejó llevar cuando entramos al estudio. ¿Quién no lo sabe, lo sabe? Hay una foto mía tirada en el piso del estudio de grabación con el cable del micrófono estrangulándome, entre los tambores de Barry Jenkins que han sido destruidos. Y pensé que estaba destinado a ser paz, amor y hermandad.

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¿Cómo se separaron los últimos animales y cómo te involucraste en el grupo de Guerra?

EB: Empezamos a fumar muchas drogas y dijimos: "Mejor que hacer ejercicio". Todos miramos en nuestros bolsillos y dijimos que teníamos suficiente dinero para comprar drogas para el próximo año, así que teníamos una casa grande en Belair y descansamos y fumamos algunas balas. Hicimos películas en casa y nos reímos mucho. Me quedé en Laurel Canyon e hice algunas cosas malas hasta que me quedé sin dinero. Vivía con esta chica y comencé a hacer fundas de almohada para que ambos sobreviviéramos. Entró en una compañía discográfica con una de sus fundas de almohada y apareció mi nombre y el tipo con el que habló era (el productor) Jerry Goldstein. Tenía una banda que estaba buscando un nuevo cantante y nos juntamos y lo llamamos War.

Mirar Eric Burdon y War interpretan "Spill the Wine"

¿Por qué solo te quedaste con War durante dos álbumes?

EB: Nunca tuve la intención de quedarme con War por mucho tiempo. Por eso fue Eric Burdon y War. Tan pronto como escuché su propia música evolucionar en el estudio, me di cuenta de que era hora de seguir adelante. Lo que me mantuvo allí durante tanto tiempo fue que se suponía que las personas que pusieron War tenían una película de Jimi Hendrix y me dijeron que si ponía War junto y que tenía un disco que se vendía por un millón, podría tener la película. Pero resultó que ni siquiera lo poseían.

¿No murió Hendrix justo después de tocar un set contigo y War?

EB: Se bajó y se quedó atascado con War y dos noches más tarde eso fue todo. Me rompió los nervios, rompió mi fe en el negocio y en todo y en todos.

Si pudieras resumir tu carrera en solitario de los 70 en un punto destacado, ¿cuál sería?

EB: No hubo reflejos. Pasé los años 70 viajando mientras la mayoría de la gente se quedaba en casa. Fue un infierno en la carretera, pero obtuve algunas historias geniales.

Mencionaste que no había ninguna razón por la que no pudieras seguir jugando cuando tenías 70 u 80 porque personas como Muddy Waters lo hicieran.

EB: Sí, pero quiero hacer algo diferente, hombre. Creo que le di suficiente tiempo a esta forma de expresión en particular. No quiero detenerme, pero para hacer cualquier otra cosa tienes que detenerte un rato. Las otras veces que renuncié fue por pura frustración y odio hacia la empresa y por todas las mentiras que me dijeron.

Mirar los animales originales reunidos interpretan "Tenemos que salir de este lugar" en 1983

Jeff Tamarkin
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